Клаудиа Кардинале
Итальянское кино вошло в нашу жизнь в начале 60-х годов. В те годы отечественный прокат иногда показывал фильмы, которым суждено было стать классикой мирового кино. Имен-но тогда наш зритель впервые познакомился с итальянской кинозвездой Клаудией Кардинале. Умную, утонченную, наделенную ярким дарованием актрису много снимали. Выгодные контракты предлагал ей и Голливуд. Однако Кардинале предпочитала оставаться творчески независимой от знаменитой «фабрики грез». Она сыграла лишь в нескольких американских фильмах, а общее количество работ с ее участием уже давно перевалило за девяносто. Бывали годы, когда ее возили с одной съемочной площадки на другую, и времени больше ни на что не оставалось. О ее творческом пути написано много — актриса никогда не пряталась от публики.
Клаудиа Кардинале родилась 15 апреля 1939 года в Тунисе. Ее отец, по происхождению сицилиец, работал по найму инженером-техником на железной дороге. При крещении мать, тоже уроженка Сицилии, нарекла будущую звезду именем Клод. Никто не думал о том, что девочка станет актрисой — уж слишком угловатой и «неженственной» выглядела она тогда. Однако в 18 лет, неожиданно для всех, Клаудиа приняла участие в конкурсе «Самая красивая итальянка в Тунисе» и победила. Главный приз — поездка на Венецианский кинофестиваль-предрешил ее судьбу. Там в 1957 году она встретила продюсера Франко Кристольди. Закончив учебу в экспериментальном киноцентре в Риме, Клаудиа сразу же снялась во французском фильме «Золотые цепи». Актриса так вспоминает об этом событии: «…Мне было все интересно, и я ужасно старалась: больше всего боялась вызвать недовольство режиссера, партнеров, операторов, осветителей — всех! Нет/ не боялась, просто не хотела их огорчать». Настоящий успех пришел в 1960 году, когда на экран вышла картина Мауро Болоньини «Красавчик Антонио». Год спустя она вновь снялась у этого режиссера в лентах «Ла Виачча» и «Дряхлость», прочно утвердившись на звездном кинонебосклоне Италии.
Многие считали, что именно Кристольди в течение долгих лет обеспечивал карьеру Кардинале. Однако позже в своих воспоминаниях актриса напишет, что их отношения не строились на любви. Франко оказался большим собственником, и, когда она почувствовала, что мэтр кино ущемляет ее свободу, решительно с ним рассталась. Хотя понимала: Кристольди — один из крупнейших продюсеров в мире, и большинство режиссеров, чтобы не вызвать его гнев, просто не осмелятся предложить ей работу. Так оно и случилось. Клаудиа достойно пережила этот непростой период (несколько лет ее вообще не снимали в кино) и доказала всем, и в первую очередь себе, что никакие превратности судьбы не способны ее сломить. Потом ей предлагали роли самые знаменитые режиссеры, в том числе Висконти, Феллини, Феррера, Мазелли… Немецкий режиссер В. Херцог говорил, что Кардинале украсила его ленту «Фицкаральдо» (1981)- вдохновенную поэму о музыке и романтике, мечте и любви, которую он снимал в Перу.
Твердый и самостоятельный характер звезды всегда был предметом обсуждения. Будучи молодой, симпатичной, считаясь секс-символом, она наотрез отказывалась раздеться в кадре. «Надо уважать себя, чтобы тебя уважали другие»,- объясняла она собственную позицию. Когда в Голливуде продюсеры потребовали, чтобы актриса изменила овал лица, она очень резко заявила, что не будет этого делать никогда, в противном случае сейчас же покинет Америку!
В актерской среде Клаудиа имела прочную репутацию «дикарки». Ее даже прозвали «итальянской затворницей». Завоевать ее расположение мечтали многие, в том числе Марчелло Мастроянни и Ален Делон. Последний заключил с Лукино Висконти пари: Кардинале не сможет устоять перед обаянием актера. Делон, естественно, проиграл. Известный сердцеед Марлон Брандо настолько уверовал в собственную неотразимость, что пытался покорить красавицу по телефону. «Сейчас мне смешно уже одно то, что я часами могла его слушать!» — не без самоиронии вспоминает Кардинале.
С Жаном Полем Бельмондо они вместе снимались в фильме «Картуш», который изобиловал любовными сценами. Их было так много, что актер, возвращаясь вечером в гостиничный номер, начинал крушить мебель. Наутро директор отеля вежливо интересовался, что случилось. Бельмондо невозмутимо заявлял: «Спросите у Кардинале. Это она во всем виновата!»
«Я держалась в стороне от подобных интрижек,- вспоминала актриса,- и жила по правилу: эмоции приходят и уходят, а репутация остается. Я всегда' избегала авантюрных романов, считая, что чувства нельзя разменивать по мелочам».
Такую линию поведения актрисе продиктовала сама жизнь. Дело в том, что в 20 лет Клаудиа родила вне брака сына Патрика. Имя отца ребенка она скрыла от прессы. Известно только, что он был старше и что вместе они прожили год. Продюсеры поставили актрисе условие: рождение сына должно остаться в тайне,- скандал мог помешать ее карьере. Так мальчик и жил с бабушкой и матерью, которую до семи лет считал старшей сестрой.
Досужие журналисты раскопали эту историю, и она стала достоянием публики. Для нее это было освобождением от тайны, которая не давала ей покоя, но ребенок пережил сильное потрясение. Патрик уже давно взрослый и самостоятельный человек. Но и сегодня сердце матери болит за него, так как жизнь его не удалась. Он рано женился, стал отцом прекрасной дочурки, а потом, оставив жену и ребенка, уехал за океан. В Нью-Йорке он живет как ему заблагорассудится. После психологии увлекся философией, потом религией. Перепробовал несколько профессий — был декоратором, стилистом, ювелиром, но все забросил. Его дочь Люсилла, внучка актрисы, живет со своей матерью в Риме. Каждый раз, когда Люсилла пытается вернуть отца к реальной жизни, она терпит крах. Сконцентрированный на своих проблемах, он вместе с тем обожает дочь, но не собирается ради нее менять образ жизни. Клаудиа Кардинале сегодня сожалеет о том, что полностью отдала себя кино, не уделив должного внимания сыну. Именно тогда, в начале 60-х, были созданы ленты, которые заняли важное место в творческой биографии актрисы. Это «Рокко и его братья» (1960), «Леопард» (1962), «Туманные звезды Большой Медведицы» (1965), «Семейный портрет в интерьере» (1974) Лукино Висконти. У знаменитого Федерико Феллини актриса снялась в картине «Восемь с половиной» (1963). В 1969 году с ее участием вышел советско-итальянский фильм «Красная палатка» режиссера Михаила Калатозова.
Кардинале вспоминала в одном из интервью: «Да, я снималась у разных мастеров, и мне было очень приятно и творчески необычайно интересно, что у каждого свой стиль, свое лицо, своя манера. Их трудно сравнивать, да я и не стала бы делать этого. И вообще, легких фильмов я что-то не припомню. Вы знаете, у меня немалый опыт, и все же я всегда с опаской, словно дебютантка, начинаю любую ленту. Изучаю свою героиню, ее характер, привычки, увлечения, ее отношения с людьми. Словом, стараюсь проникнуть в ее суть. Если это удается, значит, дело сделано».
В 70-е годы Клаудиа стала сниматься в приключенческих и комедийных фильмах. Затем создала образы простых итальянских женщин в картинах режиссера Паскуале Скуитьери: «Железный префект» (1977), «Корлеоне» и «Оружие» (1979). Встреча с ним полностью перевернула жизнь актрисы. Они влюбились друг в друга прямо на съемочной площадке. Тогда Кардинале исполнилось 35 лет, и она решила, что начнет жизнь сначала. «Я узнала, что такое простое человеческое счастье. Если, конечно, счастье может быть простым»- так писала актриса в своей книге «Я, Клаудиа. Ты, Клаудиа: Роман из жизни». Кардинале искренне убеждена, что Паскуале много сделал для нее как для актрисы. Он постоянно заставлял ее искать новые амплуа и серьезно репетировать. И если в семейной жизни и случались размолвки, то только на профессиональной почве. Бывало, что они даже разъезжались. Но больше недели друг без друга не выдерживали. Скуитьери умел не замечать ее причуд, помогал и ухаживал за ней в период нервных срывов и депрессий. «До знакомства с Паскуале я играла фальшиво. Выкручивалась только благодаря своей внешности и фотогеничности. Камеры «любили» мое лицо. Но что касается игры, здесь я была не на высоте. С появлением Паскуале все изменилось. Он непримирим к фальши и ругает меня, иногда очень жестко, не стесняясь присутствия съемочной группы, если я что-то делаю не так»,- оценивает Кардинале влияние режиссера на свое творчество.
Так совпало, что ее внучка Люсилла и собственная дочь Клаудиа родились в один и тот же день одного года. Актрисе тогда было уже сорок лет. Обеих девочек она воспитывала вместе. Дочь стала смыслом жизни Кардинале. Она решила дать ей все, что не смогла в свое время дать сыну. «Я открыла для себя удивительно сказочный мир. Мы вместе играли, читали книжки, рисовали, слушали музыку. Потом каждый день я отводила ее в школу, делала с ней уроки. Мы прекрасно ладили. Думаю, именно это общение сблизило нас и очень подружило. Это прекрасно. Дочка-моя главная радость»-так говорила актриса в одном из интервью. Повзрослев, Клаудиа-младшая пошла по стопам матери — она учится в театральной школе в Лондоне.
Со временем Скуитьери увлекся политикой. Его избрали во французский Сенат, и он переехал в Париж. С этого момента жизнь кинозвезды превратилась в сплошное путешествие из Рима в Париж и обратно. «Мы ждали встречи, как 20-летние влюбленные. И в 50 с лишним лет моя страсть вспыхнула с новой силой. Я влюблена в собственного мужа, который до сих пор остается для меня загадкой»,- призналась Кардинале. Позже Паскуале вернулся в Рим, а Клаудиа перебралась в Париж, поскольку здесь ее снимают чаще, чем на родине. Так и живут супруги последние годы, встречаясь по субботам и воскресеньям.
Клаудиа Кардинале продолжает работать в кино и на телевидении, хотя амплуа ее изменилось. Теперь это роли пожилых женщин, матерей. Она говорит о себе: «Я не боюсь старости. Я полагаю, что лицо женщины рассказывает ее историю, ее прошлое, и перечеркивать все это кажется мне неуместным. И потом, я ведь играю с помощью своего лица и не хочу подделывать его».
